Vagabond Humor

　　《下女》不僅是一部駭人的警示寓言，也是南韓影史上的一個奇蹟。能夠看到重新修復和發行ＤＶＤ，真要好好感謝南韓電影資料館。

　　導演金綺泳相當擅於刻畫女人，細膩的心理和行為。唯一的男主角在劇中比起複雜的女人們，反倒更像個被動的道具，一個個圍繞在身邊的諸多女性才是重點。

　　在《下女》之後，金綺泳導演還陸續拍了很多以女性為主的電影，像是和本片並稱「下女三部曲」的《火女》、《蟲女》，另外還有《水女》、《自由之女》等。

　　男主角金鎮奎在劇中飾演一位教音樂的老師，平時在工廠教女工，在自宅也有家教鋼琴課。朱曾女飾演的妻子，則長時間在家從事縫紉工作，為了讓這個家能有更好的生活，總是無怨無悔的辛勤工作。

　　之後，為了體恤懷孕的妻子，及需要有人幫忙打理家務和照顧兩個孩子的需求，經由工廠女工學生的介紹，聘請了由李恩心所飾演的另一工廠女工來家裡擔任女傭。

　　男主人在一次意外的引誘中上鉤，和女傭發生出軌行為，並使其懷孕。女傭對男主人的占有慾和對妻子的怨恨日益加深，終於將事情導向不可收拾的地步。

　　緊接著而來的是，作夢都沒想到的人間煉獄般的恐怖日子。

　　說著說著，讓我想到了，1987年的《致命的吸引力》（Fatal Attraction），忍不住要拿來比較一番。

　　但比起《致命的吸引力》，本片還比它早了將近三十年，不少相似之處有：看似好好先生的男主角，無辜的妻子，駭人的第三者，都是在妻小回娘家時搞外遇，一次無心出軌卻換得終身後悔。

　　但相較之下，《下女》更著重在人的心理的角力戰。

　　年輕，心理、身體都才剛成熟不久的女人，對於戀情的執著和看法，都是看似純情但實則恐怖的，因為缺乏人生歷練，對於道德的基準模糊，只會以自我為中心，是標準的恐怖情人，李恩心瘋狂的模樣真的精采到了極點，心機之深讓人不寒而慄。

　　和葛倫克蘿絲的際遇不同，李恩心演活了為愛癡狂的下女，但聽說後來也因為擺不開這個根深蒂固的恐怖形象，不久只好黯然息影。

　　較年長的妻子，和下女相比較，卻沒有因此得到較多的優勢，正因為成人式的傳統思考，讓他的顧慮更多。

　　男主角，這個連男人看了都要生氣的角色，每每在這兩個女人之間，只會抱頭龜縮，當作什麼也沒聽見，妻子哭喊。

　　劇中其實還有不少角色，和穿插主軸的小事件，但故事說完就沒意思了，故省略。

　　不知道導演是否有心諷刺，但當劇中的夫妻，在顧及事情曝光後，所帶來的衝擊的影響下。妻子痛苦得放棄丈夫，看著心愛的男人去躺上另一張床，竟只為了維繫這個家表象的和諧。正是這種消極，委曲求全的態度，才讓下女的氣燄囂張至極。

　　導演將電影的步調掌控得很好，猶如東方的希區考克作品，不時的使用特寫鏡頭佐以音效，讓情緒隨時處在緊繃的狀態。

　　悲劇尾聲的最後一個鏡頭，伴隨著嬰兒的一陣淒厲哭聲，巧妙地從樓梯間，拉近至一樓房間門口至妻子所在的縫紉機，在流暢地拉至窗外，聽到風雨雷鳴。

　　電影最後的收尾很有意思，跳脫了原本的故事，看著侃侃而談的男主角和其妻子，讓人莞爾。

　　看著當年的海報，真的讓人覺得很溫馨，全都看得懂，不說根本以為是華語片嘛。